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| GUSTAV KLIMT Wien 1862 – 1918 Wien |
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| SITZEND VON VORNE, 1917/18 Bleistift auf dünnem Velinpapier, 559 x 470 mm Studie für das Gemälde „Damenbildnis von vorne“ 1917/18 (Novotny-Dobai Nr. 212) Signiert links unten im Oval: Gustav Klimt Provenienz: Serge Sabarsky Gallery, New York Ausstellungen: Gustav Klimt: Isetan Museum of Art. Tokyo 1981, Nr. 100. - Gustav Klimt: 100 Zeichnungen. Pinacoteca Capitolina. Rom 1983; Palazzo della Permanente. Mailand 1984; Castel Mareccio/Schloß Maretsch. Bozen 1984; Josef Albers Museum/ Quadrat Bottrop. Bottrop 1985; Palazzo Medici-Riccardi. Florenz 1986; Accademia di Belle Arti. Neapel 1986; Castello Ivano. Trento 1986, Nr. 95; Fondation Pierre Gianadda. Martigny 1986 - 1987; Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum. Innsbruck 1987; Schloß Plankenwarth. Graz 1987, Nr. 95; Jahrhunderthalle Hoechst. Hoechst/Frankfurt 1990; Leopold-Hoesch-Museum. Düren 1991; Tel Aviv Museum of Art. Tel Aviv 1992, Nr. 89; Palazzo Strozzi. Florenz 1992. Palacu Sztuki. Krakau 1992; Städtische Galerie Lovis-Kabinett. Villingen-Schwenningen 1992, Nr. 89; Gibbes Museum of Art. Charleston. SC 1993; Museum moderner Kunst. Passau 1994; Musée-Galerie de la Seita. Paris 1994; Císaiská konírna. Prag 1995; Mittelrhein Museum Koblenz. Koblenz 1996; Städtische Galerie Klagenfurt. Klagenfurt 1997, Nr. 89.- Gustav Klimt: Zeichnungen aus amerikanischem Privatbesitz ausgewählt von Serge Sabarsky und aus Beständen des Historischen Museums der Stadt Wien. Historisches Museum der Stadt Wien. Wien 1984; Kestner Gesellschaft. Hannover 1984; Museum Villa Stuck. München 1984 - 1985; Neue Galerie der Stadt Linz/Wolfgang- Gurlitt-Museum. Linz 1985, Nr. 91. - Gustav Klimt (ausgestellt mit Egon Schiele). Fondation Pierre Gianadda. Martigny 1986 - 1987, Nr. 95. - Europalia 87 Österreich: Gustav Klimt. Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique. Brüssel 1987, Nr. 103. – Gustav Klimt: 1862-1918. Nassau County Museum of Art. Roslyn. NY 1989. - Gustav Klimt: The Ronald S. Lauder and Serge Sabarsky Collections. Neue Galerie New York 2008, Nr. D 122, Abb. S. 352. |
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Die Zeichnung einer frontal sitzenden, in ihrer Straßenbekleidung dargestellten Frau wirkt weniger formell als die majestätisch abgehobenen Studien für die offiziell beauftragten Damenbildnisse. Wie sich auf Grund der flächenhaft reduzierten, auf den Umriss konzentrierten Darstellungsweise erst auf den zweiten Blick offenbart, ruht das linke Bein in locker überschlagener Stellung auf dem rechten Oberschenkel; unter dem Gewand zeichnet sich die Ausbuchtung des Knies deutlich ab. Zusammen mit einigen anderen Studien hängt dieses Blatt mit einem unvollendet gebliebenen Gemälde zusammen, das die unbekannte Frau in frontaler Stellung als Brustbild wiedergibt (1917/18, Lentos, Kunstmuseum Linz). Während die Gesichtszüge bereits weitgehend ausgearbeitet sind, zeigt sich die Schulterpartie erst in flüchtigen Pinsellinien. In der streng frontalen Wiedergabe des Modells und in der das Gesicht symmetrisch umfangenden Kontur des Pelzumhangs kommt die hier gezeigte Studie dem Ölbild am nächsten. Bereits in diesem zeichnerischen Stadium betont Klimt die auffallend geschminkten, eigentümlich starrenden Augen mit den dunklen Brauen, die prononcierten Jochbeine und den dunkel hervorstechenden Mund; weitgehend detailliert gestaltet er Haare und Kopfbedeckung. Dass ihm die Brustpartie sehr wichtig war, geht aus dieser bemerkenswerten Studie bereits klar hervor. |
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